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若慶曆四年(西元一○四四年)是甲戌年,那麼范仲淹去世之年是皇祐四年(西元一○五二年),其干支紀年應是:
辛巳
壬午
癸未
甲申
視障歌手蕭煌奇有一首歌,〈你是我的眼〉:「你是我的眼,帶我領略四季的變化;你是我的眼,帶我穿越擁擠的人潮」使用了「隱喻」的修辭法,下列沒有使用此修辭的是:
跫音不響,三月的春帷不揭/你底心是小小的窗扉緊掩
那河畔的金柳,/是夕陽中的新娘
蟬聲是一陣襲人的浪,不小心掉進小孩子的心湖
她使我們半夜失眠,日夜疲憊不堪。我們卻覺得這是人間最快樂的痛苦,最甜蜜的折磨
對照《莊子》原典,〈愛的辯證.式一:我在水中等你〉增加了許多新的元素或情節,其中未包含:
尾生等待時的舉止描摹
尾生溺斃前的外貌身形
尾生溺斃後的情景
對女子至死不渝的等待決心
〈岳陽樓記〉中有描寫陰雨天氣的名句,試問下列選項也是描寫陰雨天的是:
草木知春不久歸,百般紅紫鬥芳菲。楊花榆莢無才思,惟解漫天作雪飛
四月清和雨乍晴,南山當戶轉分明。更無柳絮因風起,惟有葵花向日傾
花開紅樹亂鶯啼,草長平湖白鷺飛。風日平和人意好,夕陽簫鼓幾船歸
千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中
以下出自〈岳陽樓記〉的文句,闡釋正確的是:
越明年,政通人和,百廢具興:到了第三年,政事推動順暢,百官相處和睦,所有廢置的建築,都重新興建起來
)浩浩湯湯,橫無際涯,朝暉夕陰,氣象萬千,此則岳陽樓之大觀也:視野開闊,廣大無邊,早上看日出,傍晚賞雲霞,景象變化無窮,這是岳陽樓的大致景觀
遷客騷人,多會於此,覽物之情,得無異乎:輾轉異鄉的旅客、多愁善感的詩人,對此多半有所領會,而他們觀賞這景物所產生的想法,怎麼可能會不同
居廟堂之高,則憂其民;處江湖之遠,則憂其君。是進亦憂,退亦憂:不論在朝為官或退居在野,都憂慮人民的生活與君王施政的得失。如此一來,出仕在朝也憂慮,退居在野也憂慮
「予觀夫巴陵勝狀/前人之述備矣/微斯人,吾誰與歸。」上列加底線處所指的人物依序是:
滕子京/唐賢今人/古仁人
范仲淹/古仁人/遷客騷人
滕子京/古仁人/遷客騷人
范仲淹/唐賢今人/古仁人
下列詩句的內容最接近范仲淹憂國憂民之心境的是:
山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時休?暖風熏得遊人醉,直把杭州作汴州
獨上江樓思悄然,月光如水水如天。同來玩月人何在,風景依稀似去年
水光瀲灩晴方好,山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜
畢竟西湖六月中,風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅
下列文句經調整後,文意與原句相同者為:
余稍為修葺,「使不上漏」→上不使漏
「以吾一日長乎爾」→以爾長乎吾一日
「行己有恥」→己有恥行
「吾誰與歸」→吾與誰歸
下列有關〈錯誤〉一詩的敘述,正確的是:
本詩的題材可視為閨怨詩
藉過客之口批判遊子的浪蕩
詩句全用白描以呈現人物情態
本詩意境同於「物是人非事事休,欲語淚先流」
甲、我居然也聽懂了廣東的鄉音/當雨水把莽莽大地/□成青色的語言(洛夫〈邊界望鄉〉)
乙、凡是敲門的,銅環仍□以昔日的煊耀/弟兄們俱將來到,俱將共飲我滿額的急躁(洛夫〈石室之死亡2〉)
丙、要看,就看荷去吧/我就喜歡看你□著一把碧油傘/從水中升起(洛夫〈眾荷喧譁〉)
依據詩意,□內最適合填入的動詞依序是:
流/印/舉
譯/應/撐
流/印/撐
譯/應/舉
閱讀下列詩詞,缺空處應填入:
甲、戍鼓斷人行,邊□一雁聲。露從今夜白,月是故鄉明。(杜甫〈月夜憶舍弟〉)
乙、碧雲天,黃葉地,□色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。(范仲淹〈蘇幕遮〉)
春
夏
秋
冬
下列關於洛夫〈愛的辯證〉一詩的寫作技巧,敘述不正確的選項是
一題二式,運用正反結構鋪陳
二式皆以戲劇性的情節開展
詩作內容兼具知性與感性
善於襲用傳統古典詩歌意象以強化詩意
若「霪雨霏霏」與「春和景明」為景物之對比,則在情境上,何者與「憂讒畏譏」成對比
去國懷鄉
心曠神怡
滿目蕭然
寵辱偕忘
鄭愁予的新詩運用了許多古典詩詞的意象,使其讀來韻味深長,有飄逸含蓄的蘊致。下列作品,同樣也運用古典詩詞意象的是:
這世界/害怕明亮的思想/所有的叫喊/都被堵塞出口/真理/以相反的形式存在著/只要一點光滲透進來/一切都會破壞
什麼是不朽呢/咳嗽藥刮臉刀上月房租如此等等/而在妻的縫紉機的零星戰鬥下/他覺得唯一能俘虜他的/便是太陽
我揚起了我的黑手杖/並把它沉重地點在/堅而冷了的地殼上/讓那邊棲息著的人們/可以聽見一聲微響/因而感知了我的存在
如果你的手在我的手裡,此刻/如果你的清芬/在我的鼻孔,我會說,小情人/諾,這隻手應該採蓮,在吳宮/這隻手應該/搖一柄桂槳,在木蘭舟中
下列各組成語,前後意義相近的是:
木石心腸/匪石之心
口角春風/化雨春風
蒲柳之姿/花柳之姿
翹首企足/引領而望
下列選項,用字完全正確的是:
這對新人真是天造地設,珠聯碧合
夕陽餘輝映照在湖面上,真是美麗極了
他仗著家中有財有勢就躍武揚威,令人厭惡萬分
既然感到不愉快就該當面說清楚,別老是在背後發牢騷
「不以物喜,不以己悲。居廟堂之高,則憂其民;處江湖之遠,則憂其君。」下列選項最符合此段文句之意的是:
大德不踰閑,小德出入可也
君子之道,辟如行遠必自邇,辟如登高必自卑
君子一言以為知,一言以為不知,言不可不慎也
進非為私謀,退亦為道隱。顧彼榮與辱,於吾不加損
〈岳陽樓記〉一文將敘事、寫景、抒情、議論鎔於一爐,其中作者描寫洞庭湖水勢洶湧,廣闊無邊的文句是:
日星隱耀,山岳潛形,商旅不行,檣傾楫摧
沙鷗翔集,錦鱗游泳,岸芷汀蘭,郁郁青青
長煙一空,皓月千里,浮光躍金,靜影沉璧
銜遠山,吞長江,浩浩湯湯,橫無際涯
〈岳陽樓記〉之高妙在於絕處作文,亦即文意一轉,帶入更深刻的議論,請判斷下列選項為轉折處的是:
是進亦憂,退亦憂。然則何時而樂耶
而或長煙一空,皓月千里
若夫霪雨霏霏,連月不開
越明年,政通人和,百廢具興,乃重修岳陽樓
閱讀下列詩作,選出依序最適合填入□□□□內的選項:
甲、睽睽七色的眼神/一回頭,美,已誕生/□□□□,明滅任意/虹孩的身世成謎/雨說,她藏在我的鏡內/日說,她睡在我的光中/霓說,她偎在我的懷裡(余光中〈Arco Iris〉)
乙、時間的瀑布□□□□/早春的美 仲夏的酷 秋瑩 冬寂/都將為死蔭的雲霧所覆蓋/山春水複 一代又一代 全無例外(蓉子〈逆旅〉)
丙、不昂首孤高鳴空/只顧俯身品味芳草/愈親近土地愈卑屈/甚至□□□□/終不悔/自娛自在/神性(李魁賢〈牛之為神〉)
起伏有致/灰飛煙滅/衣帶漸寬
出沒無常/橫衝直瀉/佝僂姿影
起伏有致/橫衝直瀉/佝僂姿影
出沒無常/灰飛煙滅/衣帶漸寬
下列關於〈錯誤〉一詩的說明,正確的是:
以第二人稱思婦的觀點,抒發獨守空閨的幽怨之情
用譬喻,如以「東風」譬喻良人,以「不飛的柳絮」譬喻良人飄忽不定的行蹤
運用古典詩詞常見的意象,如「江南」、「東風」、「向晚」、「跫音」等,為鄭愁予後期的代表作
首兩句低兩格排列,可視為詩序,點出故事場景及人物;並以短句暗示過客之匆匆,以長句暗示女子漫漫之等待
〈岳陽樓記〉是流芳萬古的名篇,以下是一副描述岳陽樓的對聯:
甲、昔聞今上 乙、范希文庶幾知道 丙、杜少陵可與言詩 丁、後樂先憂
其重組後的正確順序應是:
丙丁乙甲
丁乙甲丙
甲丙丁乙
甲乙丁丙
洛夫〈愛的辯證(一題二式)〉,都以「等待」為主軸,最終結尾卻截然不同的原因是:
因為所等待的人物不同:式一為結縭不久的新婦,式二為熱戀之愛人,故結果不同
因為等待的空間不同:式一為水底,式二為橋下,故援救不及
因為等待的時間不同:式一為炙熱正午,式二為微雨黃昏,故影響了故事結局
因為等待的思維不同:式一表現出愛情執迷不悔、式二表現出對愛情通權達變,故結果迥異
〈錯誤〉一詩末「我不是歸人,是個過客……」,句中的「……」(刪節號)營造了許多特殊的效果,下列說法不包括在內的是:
意義功能:刪節號表示省略,延伸情意,擴大解釋空間
節奏功能:降至最慢、最舒緩,使詩的抒情意味更為濃郁
視覺功能:馬蹄漸行漸遠,浪子依然浪跡天涯,思婦依舊獨守空閨
結構功能:呼應第一段的「走過」,形成足跡般的圖像,使整首詩圖騰化
「此則岳陽樓之大觀也,前人之述備矣。」下列選項與此相呼應的是:
政通人和,百廢具興
乃重修岳陽樓,增其舊制
刻唐賢今人詩賦於其上
微斯人,吾誰與歸
下列有關圖表的解讀,正確的是:
肇事率與死亡率成正比
106 年的交通事故肇事率高於 105 年
106 年每個月至少都有 2 萬件以上的交通事故
與上年度同期肇事率相比,12 月降幅最大,傷亡人數卻是最多
鄭愁予的新詩運用了許多古典詩詞的意象,使其讀來韻味深長,有飄逸含蓄的蘊致。下列作品,同樣也運用古典詩詞意象的是
這世界/害怕明亮的思想/所有的叫喊/都被堵塞出口/真理/以相反的形式存在著/只要一點光滲透進來/一切都會破壞
什麼是不朽呢/咳嗽藥刮臉刀上月房租如此等等/而在妻的縫紉機的零星戰鬥下/他覺得唯一能俘虜他的/便是太陽
我揚起了我的黑手杖/並把它沉重地點在/堅而冷了的地殼上/讓那邊棲息著的人們/可以聽見一聲微響/因而感知了我的存在
如果你的手在我的手裡,此刻/如果你的清芬/在我的鼻孔,我會說,小情人/諾,這隻手應該採蓮,在吳宮/這隻手應該/搖一柄桂槳,在木蘭舟中
)〈錯誤〉一詩中,「青石的街道向晚」一句的說明,正確的是:
強調「青石」中的「青」,使色彩更顯強烈,營造符合春天的意象,呼應第一段的季節
強調「青石」中的「石」,暗示思婦行事一意孤行,封閉自我,呼應前一句「寂寞的城」的意象
強調「向晚」的時間性,使詩在時間的流動上有了漸進的效果,並營造寂寞隨之無止盡拉長的暗示性
強調「晚」的時間性,暗示思婦獨守漫漫長夜,呼應第一段「如蓮花的開落」
〈岳陽樓記〉一文中提及「沙鷗翔集」,而唐朝詩人王維的〈積雨輞川莊作〉詩中則提到了「白鷺」和「黃鸝」:「積雨空林煙火遲,蒸藜炊黍餉東菑。□□水田飛白鷺,□□夏木囀黃鸝。山中習靜觀朝槿,松下清齋折露葵。野老與人爭席罷,海鷗何事更相疑。」其中缺空處的疊字,依其詩意依序最適合填入的應是:
漫漫/盈盈
芊芊/冥冥
漠漠/陰陰
青青/郁郁
鄭愁予自認為〈錯誤〉的成功,並不在構思、音韻、警句,而是:
清楚交代了母親的心路歷程
明確記錄了自己的流浪蹤跡
彰顯傳統婦女空閨獨守的痛苦及其堅貞的心志
收到了重振詩壇的成果
下列關於臺灣詩壇重要詩派的介紹,正確的是:
現代詩社:強調現代詩兼有「橫的移植」、「縱的繼承」兩種質素,不宜偏廢
創世紀詩社:接受西方的經驗及影響,強調新詩為「橫的移植」
藍星詩社:倡導超現實主義,理論與創作並進
笠詩社:詩的創作應具有鄉土情懷及對現實生活的批判意識
洛夫〈愛的辯證〉式一:「水深及膝/淹腹/一寸寸漫至喉嚨/浮在河面上的兩隻眼睛/仍炯炯然/望向一條青石小徑/兩耳傾聽裙帶撫過薊草的窸窣」,以上詩句詮釋錯誤的是
「水深及膝/淹腹/一寸寸漫至喉嚨」表示時間的流逝
「浮在河面上的兩隻眼睛」意謂主角死後仍痴情盼望
「仍炯炯然」以目光的凝視表達主角全神專注期待女子到來
「裙帶撫過薊草的窸窣」耳朵的傾聽表示尾生滿心揣想女子在路上的情景
〈岳陽樓記〉之高妙在於絕處作文,下列何者即是
是進亦憂,退亦憂。然則何時而樂耶
刻唐賢今人詩賦於其上,屬予作文以記之
予觀夫巴陵勝狀,在洞庭一湖
越明年,政通人和,百廢具興
下列近體詩與現代詩的比較,敘述正確的是:
現代詩又名新詩,為民國以來白話詩的統稱
近體詩在格律上很自由,依句數分為五言、七言
近體詩依風格分為山水田園、社會寫實、浪漫派等,杜甫屬於山水田園派,寫當時田園生活
現代詩自五四以來有新月詩社、藍星詩社、現代詩社等,其中鄭愁予提倡詩與樂的結合,以感性告白為主軸
下列「 」中的字,注音相同的是:
窸「窣」/詬「誶」
「淬」鍊/「猝」不及防
「啐」一口痰/出類拔「萃」
周「晬」/純「粹」
二十歲左右,一個寫詩的我誕生,她說,要吃要喝要長大,所以我經常感受著她的餓,用閱讀餵養她、用觀察餵養她、打開自己對世界的敏感收穫感知餵養她。寫詩可以帶來快樂嗎,對我來說那不像快樂,比較像是安定,安定神魂,也像是一種「使完整」的過程,讓破碎的潰不成軍的,在詩裡重新趨於完整。有時,自己的狀況並不好,沒辦法餵她使她瘦極了,她拉拉我的衣角、期待的眼神投向我,即使在身心疲憊、沒力氣生活的時候,我還是察覺她的存在、感受著她的餓。(林婉瑜〈比世界更層出不窮〉)
依據上文,詩人認為詩存在的特性是:
自食其力
見風轉舵
忠心隨候
用途極廣
(甲)笑題雪壁我重來(乙)坐攬雲濤人宛在(丙)湘靈瑟,呂仙杯(丁)子美詩,希文筆。上列是一副描寫岳陽樓的對聯,依相關常識,排列出正確的順序
上聯:(丙)(乙)/下聯:(丁)(甲)
上聯:(丁)(甲)/下聯:(丙)(乙)
上聯:(乙)(丁)/下聯:(丙)(甲)
上聯:(丙)(甲)/下聯:(丁)(乙)
〈錯誤〉:「我打江南走過/那等在季節裡的容顏如蓮花的開落」詩句中暗示:
江湖過客流落江南,老大徒傷悲
看到季節變化,歲月匆匆,紅顏倏已蒼老
思婦期盼之情,從滿懷希望到希望落空
情侶年輕時分離,一直到年老才再相聚
〈岳陽樓記〉:「吾誰與歸」一句採用了倒裝句法,原句應作「吾與誰歸」,下列《論語》中的文句,未使用倒裝句法的是:
父母唯其疾之憂
不患人之不己知,患不知人也
不好犯上,而好作亂者,未之有也
溫故而知新,可以為師矣
)下列各組成語意義相同者為何
濁浪排空/波瀾不驚
郁郁青青/紅衰綠減
政通人和/庶績咸熙
浩浩湯湯/涓涓細流
晚鐘/是遊客下山的小路/羊齒植物/沿著白色的石階/一路嚼了下去 如果此處降雪 而只見/一只驚起的灰蟬/把山中的燈火/一盞盞地/點燃(洛夫〈金龍禪寺〉)
依據詩意,詮釋正確的是:
首句意指時間已晚,遊人準備下山而喧雜紛鬧
藉「羊齒植物」長滿路途,營造出閒散的趣味
詩中用「嚼」字,巧妙呼應了一路石階打掃乾淨
第三節的「灰蟬」,重新將作者引回山上佛門清淨地
下列詩句,請依文意選出排列順序最恰當的選項:「我站在山崗上,瞭望著遠方──, (甲)正和我一樣, (乙)也正站著一個瞭望者, (丙)鍍上夕陽,而又染上暮色, (丁)而在我前面的山崗上, (戊)瞭望著遠方, 他的姿態是一座古老的銅像,獨立於宇宙的蒼茫。」(鍾鼎文〈瞭望者〉)
(丙)(甲)(乙)(戊)(丁)
(丁)(乙)(甲)(戊)(丙)
(甲)(乙)(戊)(丁)(丙)
(甲)(乙)(丙)(丁)(戊)
〈岳陽樓記〉:「不以物喜,不以己悲。」其意涵與下列相近的是:
千金難買早知道
面對人生任何成敗,恆保泰然處之的心態
在最混亂的時代,才能看出最高尚的人格
成功屬於堅持到最後一秒的人
關於〈錯誤〉一詩,下列理解最適當的是:
由「我打江南走過」可知「我」來自江南
由「蓮花的開落」可知詩中的季節為夏天
因「東風不來」,故思婦的心如「小小的寂寞的城」
因「達達的馬蹄」,「我」才發現自己只是「過客」
以下對洛夫〈愛的辯證.式二:我在橋下等你〉的理解,敘述不正確的是:
以尾生作為第一人稱「我」進行情節設想,最後抉擇逃上水岸
共撐的小傘、雲彩、誓言、比翼鳥、白色羽毛、玫瑰,乃寫男子心懷美好憧憬
「孤獨而空虛/如一尾產卵後的魚」,寫男子身心困乏的狀況
「登岸而去/非我無情/只怪水比你來得更快」,乃指男子的移情別戀
寫作時提到某一事物,常運用與該事物密切相關的物件來代替,以求行文的生動變化,稱作「借代」。下列選項中的詞語,沒有運用這種修辭手法的是:
沙鷗翔集,錦鱗游泳
浮光躍金,靜影沉璧
居廟堂之高,則憂其民
處江湖之遠,則憂其君
〈錯誤〉:「我達達的馬蹄是美麗的錯誤」已成經典名句,「美麗的錯誤」是「反襯」手法,所謂「反襯」是指對於一種事物,用恰恰與這種事物的現象或本質相反的詞加以描寫。以下未用到此一手法的選項是:
她看見他的第一個感覺是沒有感覺的
這是一個自由但也任性,開闊但也禁錮,舒適但也離亂的朝代
悄悄是別離的笙簫
像夢魘,但它是美麗的夢魘,美麗而哀愁
下列各組「 」中的字,字音相同的是:
「讒」言/長「鑱」
舟「楫」/通「緝」
岸芷「汀」蘭/酩「酊」大醉
「檣」傾楫摧/稼「穡」艱難
下列有關作家作品特色的說明,正確的是:
鄭愁予:擅長寫作抒情詩,能融古典於現代,化腐朽為新奇
鍾怡雯:小說大多探索愛情或婚姻中女人的心理與性格,洋溢華麗與蒼涼的韻味
徐志摩:散文多憶舊抒情之作,典雅雋永,晶瑩醇厚,堪稱回憶文學典範
梁實秋:作品往往針對傳統文化陋習與當時社會弊病著筆,風格潑辣犀利
下列「 」內,其字義正確的選項:(甲)「謫」守:派任(乙)「微」斯人:無(丙)去「國」懷鄉:祖國(丁)「薄」暮冥冥:迫近(戊)遷客「騷」人:牢騷
(甲)(乙)
(丙)(丁)
(丙)(戊)
(乙)(丁)
下列各組成語意思相近的是:
政通人和/瓦釜雷鳴
春和景明/日麗風和
浩浩湯湯/離離蔚蔚
心曠神怡/平步青雲
下列是一段向陽的現代詩,請依文意排列出順序最恰當的選項:
昨夜的雨仍然低迴/在今晨的路上,柳枝
甲、昨夜的雨,仍然低迴在今晨
乙、行人紛紛的路上,愛與恨
丙、相錯而過橋的兩端
丁、生與死從橋上來來往往
戊、披掛在河岸,河的兩端
柳枝披掛在渾濛的河岸/薄霧薄霧,俯首水面/悲哀和快樂都已惘然(向陽〈清明〉)
戊甲丁乙丙
戊丁甲乙丙
乙丁甲戊丙
甲丁戊丙乙
下列各組「 」內的字,字音兩兩相同的是:
岸芷「汀」蘭/伶「仃」孤苦
「謫」守巴陵/無「適」無莫
山岳「潛」形/浸潤之「譖」
霪雨「霏」霏/「蜚」聲中外
研讀中文的篇章,要具備的第一個語文能力就是掌握篇章的聯絡照應。范仲淹在〈岳陽樓記〉中第二段已說:「前人之述備矣」,然而他又運用了哪一句話作為轉折,將前面兩段和後面的數段連成一氣
不以物喜,不以己悲
是進亦憂,退亦憂
遷客騷人,多會於此
覽物之情,得無異乎
下列成語皆與「柳」相關,使用正確的是:
西施浣紗原就是「蒲柳之姿」,美得令人為之傾心
梁山伯與祝英台兩人「霸陵折柳」私訂終身,誓言海枯石爛永不分離
春天的景色宜人,處處「柳暗花明」,美不勝收
不應該忽視戰爭的殘酷,把受蹂躪的婦女當成「殘花敗柳」鄙視
下列是一段散文,依據文意,甲、乙、丙、丁、戊排列順序最適當的是:
范仲淹確實是文章好手,
甲、遊人仰頭讀完〈岳陽樓記〉的中堂
乙、他用與洞庭湖波濤差不多的節奏
丙、眼前就會翻捲出兩層浪濤
丁、把寫景的文勢張揚得滾滾滔滔
戊、轉過身來
耳邊的轟鳴也更加響亮。(余秋雨《文化苦旅.洞庭一角》)
丁丙乙甲戊
乙丁甲戊丙
丁甲戊乙丙
乙丁甲丙戊
〈愛的辯證.式二:我在橋下等你〉:「撐著那把/你我共過微雨黃昏的小傘/裝滿一口袋的/雲彩 以及小銅錢似的/叮噹的誓言」表現出何種心情
後悔當初的痴迷
證明誓言如金錢般貴重
感嘆愛情的火花如過往雲煙
表現出歡樂氣息
下列有關詩意的詮釋,正確的是:
「那等在季節裡的容顏如蓮花的開落」:女子等了一個夏季,蓮花也已凋殘,所思之人猶未歸
)「沙灘上浪花來回印刷了半世紀/那條船再不曾踩上來/斷槳一般成了大海的野餐/老婦人坐在門前,眼裡有一張帆/日日糾纏著遠方」:描寫老婦人等待遠方未歸人的執著
「沒有什麼能使我停留/—除了目的/縱然岸旁有玫瑰,有綠蔭,有寧靜的港灣/我是不繫之舟」:浪子遊戲人間,無意尋求情感泊靠的地方
「在時光與家事不斷的洗染下/您的頭髮從黑洗到白,從白/又染成了灰,一如錯落的蘆葦/髮浪一年一年逐漸後退」:描寫家庭主婦操持家務,不再追求時髦。
〈錯誤〉:「我打江南走過/那等在季節裡的容顏如蓮花的開落。」關於這兩句詩,下列理解正確的是:
「我」來自江南
「蓮花」點明季節
「開」象徵尋訪的歡愉
「落」說明尚未見到歸人
下列關於〈岳陽樓記〉一文的敘述,正確的是:
「銜遠山,吞長江」乃登上岳陽樓可遠眺青山,俯瞰長江
「朝暉夕陰,氣象萬千」乃指陰晴不定的天氣,正是大千世界的寫照
「浩浩湯湯,橫無際涯」寫出洞庭湖煙波浩瀚、水大流急的景象
「浮光躍金,靜影沉璧」呈現洞庭湖白天與夜晚多變的風貌
下列〈愛的辯證〉選項,何者可以表現現實的、理性的思維
水來我在水中等你/火來/我在灰燼中等你
浮在河面上的兩隻眼睛/仍炯炯然/望向一條青石小徑
非我無情/只怪水比你來得更快
緊抱橋墩/我在千噚之下等你
開啟〈岳陽樓記〉一文中「因雨而悲」、「因晴而喜」之情境的句子是:
不以物喜,不以己悲
覽物之情,得無異乎
)是進亦憂,退亦憂
遷客騷人,多會於此
下列詩文,出現夏季意象的是:
紙灰飛揚,朔風野大
凱風自南,吹彼棘心
金風玉露一相逢,便勝卻人間無數
候館梅殘,溪橋柳細。草薰風暖搖征轡
〈岳陽樓記〉:「遷客騷人,多會於此,覽物之情,得無異乎?」文句中所使用的語氣,與下列選項相同的是:
芙蓉如面柳如眉,對此如何不淚垂
日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁
春風又綠江南岸,明月何時照我還
問渠那得清如許?為有源頭活水來
甲、窗外偶爾傳來/從□□□殘卷中逃出來的秋聲/小雨說兩句/梧桐跟著說兩句/其餘亂七八糟的想必是/鄰室夢話之落葉繽紛了(洛夫〈與衡陽賓館的蟋蟀對話〉)
乙、貴妃深紅醉花/劇毒不可服/梁山伯祝英台兩隻蝴蝶/可癒千年中國的/相思病/一兩□□□的枯藤老樹昏鴉/三錢□□□家的寒蟬/半勺□□的一江春水煎煮/所有的春天服下/都傳染上中國憂鬱症(張鋒〈本草綱目〉)。
上列甲、乙文句中,缺空處依序最適合填入的是:
蘇東坡/馬致遠/李太白/柳永
歐陽脩/馬致遠/李商隱/李煜
柳宗元/關漢卿/李商隱/柳永
韓退之/關漢卿/李太白/李煜
說著說著/我們就到了落馬洲/霧正升起,我們在茫然中勒馬四顧/ 甲、手掌開始生汗 乙、亂如風中的散髮 丙、望遠鏡中擴大數十倍的鄉愁 丁、一座遠山迎面飛來 戊、當距離調整到令人心跳的程度 把我撞成了/嚴重的內傷(洛夫〈邊界望鄉〉)
上列是一段新詩,依據詩意,排列順序最適當的是:
甲乙丙丁戊
甲丙乙戊丁
乙甲戊丙丁
丙丁甲乙戊
〈錯誤〉一詩的內容情致與下列最相近的是:
閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯(王昌齡〈閨怨〉)
梳洗罷,獨倚望江樓。過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲(溫庭筠〈夢江南〉)
一顆星懸在科學館的飛檐/耳墜子一般地懸著/瑞士錶說都七點了。忽然你走來/步雨後的紅蓮,翩翩,你走來/像一首小令/從一則愛情的典故裡你走來(余光中〈等你,在雨中〉)
是那樣萬般無奈的凝視,渡口旁找不到一朵可以相送的花,就把祝福別在襟上吧!而明日,明日又隔天涯(席慕蓉〈渡口〉)
鄭愁予的〈錯誤〉與李白的〈春思〉:「燕草如碧絲,秦桑低綠枝。當君懷歸日,是妾斷腸時。春風不相識,何事入羅帷?」二者內涵、筆法不同之處為:
描述主題不同
空間的安排有遠近之異
情懷之浪漫與寫實有別
敘事者不同,少婦與過客之移位
〈岳陽樓記〉一文所呈現的精神是
道家的避世
佛家的超世
儒家的入世
墨家的兼愛
下列修辭,何者正確
不以物喜,不以己悲—錯綜
陰風怒號,濁浪排空,日星隱耀,山岳潛形—譬喻
浮光躍金,靜影沉璧—譬喻
輕鯈出水,白鷗矯翼—借代
席慕蓉〈抉擇〉:「假如我來世上一遭/只為與你相聚一次/只為了億萬光年裡的那一剎那/一剎那裡所有的甜蜜與悲悽/那麼 就讓一切該發生的/都在瞬間出現吧/我俯首感謝所有星球的相助/讓我與你相遇/與你別離/完成了上帝所作的一首詩/然後 再緩緩地老去」關於詩中意涵,最無關聯的是:
還君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時
曾經滄海難為水,除卻巫山不是雲
金風玉露一相逢,便勝卻人間無數
兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮
「跫音不響,三月的春帷不揭。」其意與下列哪一首民謠的歌詞相近
春宵夢,春宵夢,日日相同。月也照入窗,照著阮空房,也無照著好夢,卡照也是相思叢(〈春宵夢〉)
秋風吹來落葉聲,單身賞月出大埕。看見倒返雙雁影,傷心欲哮驚人聽(〈雙雁影〉)
阮是日日春,日日悶,天光開花到黃昏。紅花點胭脂,白花抹水粉,開花等待蝴蝶群(〈日日春〉)
白牡丹,白花蕊,春風無來花無開。無亂開,無亂美,不願旋枝出牆圍(〈白牡丹〉)
「衍聲複詞」指的是字與字彼此由聲音關係組成一整體意義的詞,可分為雙聲和疊韻。下列全屬「疊韻衍聲複詞」的是:
嫵媚/猶豫/漣漪
蹉跎/伶俐/忸怩
踉蹌/蹣跚/躊躇
徘徊/蹭蹬/窈窕
范仲淹〈岳陽樓記〉有名句「先天下之憂而憂,後天下之樂而樂」傳世,乃脫胎自《孟子》中的「樂以天下,憂以天下」,下列何者並無流露「憂樂關乎天下」的襟懷
思天下之民,匹夫匹婦,有不與被堯、舜之澤者,若己推而內之溝中
月明星稀,烏鵲南飛,繞樹三匝,何枝可依
歲暮鋤犁傍空室,呼兒登山收橡實。西江賈客珠百斛,船中養犬長食肉
安得廣廈千萬間,大庇天下寒士俱歡顏,風雨不動安如山
《中國當代十大詩人選集》評洛夫:「從明朗到艱澀,又從艱澀返回明朗,洛夫在自我否定與肯定的追求中,表現出驚人的韌性,他對語言的錘煉,意象的營造,以及從現實中發掘超現實的詩情,乃得以奠定其獨特的風格,其世界之廣闊、思想之深致、表現手法之繁複多變,可能無出其右者。」以下關於這段文字的解析,錯誤的是:
其詩作風格多變,語言由奇詭冷肅,轉為耐人尋味
)詩人受超現實主義的啟迪,意象繁複多變
)詩人作品著重於對人生的反思,融古典於現代,化腐朽為神奇
詩人運用意象,表現出民族特有的人文精神和對現實的深沉關注
下列「 」中的字,字義與「恰若青石的街道向晚」的「向」相同的是:
東坡春「向」暮,樹木今何如
臣「向」蒙國恩,刻思圖報
飛鳥沒何處,青山空「向」人
既出,得其船,便扶「向」路,處處誌之
〈岳陽樓記〉中以「漁歌互答,此樂何極」寫晴喜之情,而漁人形象在中國傳統詩文中多半具正面意象,下列哪一選項之漁人並非此類用法
漁樵於江渚之上,侶魚蝦而友麋鹿
君問窮通理,漁歌入浦深
帝鄉明日到,猶自夢漁樵
花飛莫遣隨流水,怕有漁郎來問津
下列各組「 」中的字,字義相同的是:
而或長煙「一」空/使君「一」何愚
「乃」重修岳陽樓,增其舊制/「乃」奮臂以指撥眥
「屬」予作文以記之/有良田、美池、桑、竹之「屬」
至若春和「景」明,波瀾不驚/「景」物依舊,人事全非
關於〈再別康橋〉與〈錯誤〉二詩的比較,下列敘述最適當的是:
皆屬現代詩派的代表作
)均為分行詩中的格律詩
前者表現「再別」的眷戀與感傷
後者表現「錯誤」的追悔與懊惱
孟浩然〈望洞庭湖贈張丞相〉:「八月湖水平,涵虛混太清。氣蒸雲夢澤,波撼岳陽城。欲濟無舟楫,端居恥聖明。坐觀垂釣者,徒有羨魚情。」有關此詩的說明,正確的是:
「氣蒸雲夢澤,波撼岳陽城」所寫景象與「上下天光,一碧萬頃」相同
「坐觀垂釣者,徒有羨魚情」意謂「隱居山林、閒然自適」
寫作手法為「先敘事後議論」
此詩乃寫個人求仕之心,是一首干謁詩
關於〈岳陽樓記〉一文,下列理解最適當的是:
「增其舊制」的「舊制」指的是「唐賢今人詩賦」
「屬予作文以記之」的「文」指的是〈岳陽樓記〉
「或異二者之為」的「二者」指遷客騷人與古仁人
「微斯人,吾誰與歸」的「斯人」指的是遷客騷人
「居廟堂之高,則憂其民;處江湖之遠,則憂其君。」意謂
去就窮達,憂在天下
以順處逆,隨遇而安
安時處順,超越逆境
不計得失,相忘江湖
下列有關〈岳陽樓記〉的敘述,何者正確
「慶曆四年春,滕子京謫守巴陵郡。越明年,政通人和,百廢具興,乃重修岳陽樓,增其舊制。」由此可知滕子京是個得志而澤加於民的官吏
「日星隱耀,山岳潛形」、「浮光躍金,靜影沉璧」分別形容不同的天候,前者晴朗,後者陰晦
「居廟堂之高,則憂其民;處江湖之遠,則憂其君。」其中「廟堂/江湖」可替換為「魏闕/草澤」
「微斯人,吾誰與歸?」其中「斯人」是指滕子京
關於〈愛的辯證.式二:我在橋下等你〉詩句詮釋,正確的是:
「好冷,孤獨而空虛/如一尾產卵後的魚」以「魚」的形象,寫尾生滅頂溺水時的空虛感受,令作者十分同情
「篤定你是不會來了」為詩意轉折之處,「篤定」二字對女方有著濃濃的控訴,充滿譴責之意
「黯然拔下一根白色的羽毛」細寫昔日那分潔白純淨的愛情,凸顯尾生心意被踐踏的黯然神傷
「一束玫瑰被浪捲走/總有一天會漂到你的手中」以「玫瑰」象徵愛情,相信自己的付出與愛必能傳遞到女方心裡
以下關於〈愛的辯證(一題二式)〉詩句賞析,錯誤的是:
「水深及膝/淹腹/一寸寸漫至喉嚨」,運用層遞表達時間的流逝
「髮,在激流中盤繞如一窩水蛇」,以水蛇象徵深切的怨懟之情
「洶湧至腳,及腰,而將浸入驚呼的嘴」,足見在水中情勢危急
「篤定你是不會來了」,為尾生登岸離去的轉折關鍵
〈岳陽樓記〉:「慶曆四年春,滕子京謫守巴陵郡。越明年,政通人和,百廢具興,乃重修岳陽樓,增其舊制,刻唐賢今人詩賦於其上,屬予作文以記之。」關於本段文字,下列理解正確的是:
滕子京重修岳陽樓的時間是慶曆六年
「政通人和,百廢具興」暗示謫守巴陵之苦
「唐賢今人詩賦」乃岳陽樓重修前的「舊制」
「屬予作文以記之」點明范仲淹作記的緣由
「『唯詩人始能譯詩』的高調,由來已久,未必是普遍的真理。這全看譯詩的是怎樣的詩人。詩人之長在於創造力,譯家之長卻在適應(adaptability)。詩人只管寫自己最擅長的詩便可,譯家卻必須去適應他人的創意與他人的表達方式,他必須成人之美,使用另一種語言來重現他人的獨特經驗。他得學做一個千面演員:千面演員演什麼就像什麼,譯家則要譯什麼就像什麼。這特技,絕非任何詩人都修練得成。」由上文可知,作者認為詩人和譯詩者的關係是:
各有所長
相輔相成
毫不相關
互相牴觸
〈錯誤〉詩中「我達達的馬蹄是美麗的錯誤」為膾炙人口的名句。所謂「美麗的錯誤」,下列說明最適當的是:
「東風來」、「跫音響」是「美麗」
「柳絮不飛」、「春帷不揭」是「錯誤」
「小小的寂寞的城」是「美麗」
「小小的窗扉緊掩」是「錯誤」
〈岳陽樓記〉:「予嘗求古仁人之心,或異二者之為。」句中「二者」乃指:
「不以物喜,不以己悲」的胸懷
「居廟堂之高,處江湖之遠」的憂慮
「進亦憂,退亦憂」的處境
「感物而悲,覽物而喜」的心情
〈錯誤〉:「我打江南走過/那等在季節裡的容顏如蓮花的開落」詩句中暗示
江湖過客流落江南,老大徒傷悲
看到季節變化,歲月匆匆,紅顏倏已蒼老
思婦期盼之情,從滿懷希望到希望落空
情侶年輕時分離,一直到年老才再相聚
下列各段詩作,描寫主題為「蛙」的是:
我們是哲學家的後裔/跟莊子有親戚關係/沒有毒蛇的地方/就是天堂
昔日的圖騰/今日我是—/拔去毒牙,淨身/除膽,兼以下鍋的/羹湯一碗
遠遠的/靜悄悄的/閒置在地平線最陰暗的一角/一把張開的黑雨傘
冷豔洗空的季節/借枝蘆葦/站個耶穌釘十字架的姿勢
下列鄭愁予的詩作,缺空處依序最適合填入的字詞是:
滑落過長空的下坡,我是熄了燈的流星/正乘夜雨的微涼,趕一程赴賭的路/待投擲的生命如雨點,在湖上激起一夜的迷霧/夠了,生命如此的短,竟短得如此的□□!
偶然間,我是勝了,造物自迷於錦繡的設局/畢竟是日子如針,□著先濃後淡的彩線/起落的拾指之間,反□出我偏傲的明暗/算了,生命如此之速,竟速得如此之寧靜!(〈生命〉)
黯淡/曳/映
華美/曳/繡
華美/縫/映
黯淡/縫/繡
關於近體詩與現代詩的比較,下列敘述正確的是:
)近體詩是自古體詩解放而出的詩體,在格律上較自由,其精神為現代詩作者們奉為圭臬
近體詩又名今體詩,成於唐代;現代詩又名新詩,為民國以來白話詩的統稱
紀弦主導的現代詩社,主張新詩應奉行「縱的繼承」之路線,以感性告白為主軸
鄭愁予、余光中在民國六十年代提倡民歌,主張詩與樂的結合
錯誤〉:「我達達的馬蹄是美麗的錯誤。」「美麗」與「錯誤」的本質相反,透過詩人的重新組合,語似無理,卻具有無理而妙的特點。下列何者不是運用這樣的技巧
與其在收割後的麥田中拾穗,不如及早插下青秧
手持大哥大,旁若無人地聊天,是文明中的野蠻現象
瀛臺是一座美麗的監獄,幽禁著可憐的光緒皇帝
我唯一所知的是我一無所知
〈岳陽樓記〉一文中,對景物有日夜、遠近、動靜等多角度的描寫。下列說明,完全正確的是:
「上下天光,一碧萬頃」:夜晚遠景
「岸芷汀蘭,郁郁青青」:白天靜景
「長煙一空,皓月千里」:夜晚動景
「沙鷗翔集,錦鱗游泳」:夜晚靜景
下列有關作家的敘述,不正確的是:
歸有光寫作多取材自家庭瑣事,抒發其親人故舊的真摯情感
范仲淹樂善好施,獎掖後進不餘遺力,韓愈、柳宗元皆蒙其裁成
韓非之學源自儒家,又歸本於道家,主張法、術、勢三者不可偏廢
方苞以「學行繼程、朱之後,文章介韓、歐之間」與友好相期勉,文章以雅潔著稱
下列關於〈岳陽樓記〉中「遷客騷人」與「古仁人」的敘述,不正確的是:
前者「以物喜,以己悲」
後者「進亦憂,退亦憂」
皆可能遭遇「處江湖之遠」的境遇
登臨岳陽樓時皆會感到「雨悲、晴喜」
請選出下列各組引號內字音完全不相同者
「跫」音/寒「蛩」/「煢」獨
「韜」略/「淘」金/「滔」天
慧「黠」/「詰」問/制「誥」
窗「扉」/「斐」然/「誹」謗。
下列「 」中的同音字,字形兩兩相同的是:
冷「ㄇㄛˋ」/形同「ㄇㄛˋ」路
紛至「ㄊㄚˋ」來/駢肩雜「ㄊㄚˋ」
大勢所「ㄑㄩ」/「ㄑㄩ」炎附勢
風聲鶴「ㄌㄧˋ」/鳶飛「ㄌㄧˋ」天
下列文句中所描繪的景象,何者非「水天一色」
山映斜陽天接水
八月湖水平,涵虛混太清
楚水清若空,遙將碧海通
月光如水水如天
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